|
|
Целым направлением музыкального кино стали фильмы Марка Захарова, созданные совместно с драматургом Григорием Гориным и композитором Геннадием Гладковым. После Александрова никто у нас не владел таковым совершенным чувством жанра как сплава драмы, комедии, музыкальных стихий, пластики и танца. И уж точно нет равных Захарову в умении соткать атмосферу - поэтичную и светлую, но с цветом философической горечи. В этих фильмах практически нет "номеров", но они расчудесным образом ощущаются как музыкальные - появился симбиоз театра и кино, который нужно признать уникальным и фирменно "захаровским".
В театре мюзикла длительное время была оперетта. Дунаевский и тут дал высшие эталоны жанра: "Вольный ветер" и "Белая акация" владеют развитой музыкальной драматургией, какой не знали в ту пору мюзиклы Запада. В 60-х композитор Колкер в содружестве с режиссером Воробьевым предприняли успешную попытку мюзикла на материале российской драматургии - "Свадьба Кречинского" стала событием, но не имела продолжения в Ленинграде. Зато выросла своя школа мюзикла в Свердловске: Владимир Курочкин в Театре музыкальной комедии ставил спектакли шикарные и пластичные, где хореография пронизывала все действие, а актеры демонстрировали разнохарактерные таланты. Тут посягнули не только на итальянского "темного дракона" и бродвейскую "Хелло, Долли!", Но и на чеховскую "женитьбу с генералом", создав, возможно, наилучшее, что было сделано в жанре мюзикла на русской сцене.
|
|
